得知獲獎消息很吃驚 當時正在吃飯

    莫言：首先非常感謝各位朋友，聽說你們有的來了好幾天了，所以我確實是沒有辦法提前跟你們見面。非常感謝大家跑到我們高密這個地方來，這是一個本來應(yīng)該有紅高粱的季節(jié)，可惜現(xiàn)在不種高粱了，我估計你們都沒有看到。我的心情很高興，剛聽到這個消息的時候我也有一點吃驚。因為我想我們?nèi)�世界有許多優(yōu)秀的偉大的作家，都在那兒排著隊等候，要輪到我們這個還相對年輕的，相對年輕的作家，可能性很小，所以剛聽到這個消息感到很驚訝。

    記者：原來有沒有想到過自己會獲得這個獎項？

    莫言：基本上沒想到，因為我覺得可能性太小了。剛才我反復(fù)說過，全世界有這么多個優(yōu)秀作家，包括我們中國也有很多非常優(yōu)秀的作家，他們也都具備著獲得諾貝爾文學獎的資格，我想這么一個大獎，落到我頭上可能性太小了。

    記者：您現(xiàn)在覺得獲了這個獎對您以后的文學創(chuàng)作有什么影響嗎？

    莫言：這應(yīng)該是一種巨大的鞭策，我想盡快地從熱鬧和喧囂當中解脫出來，該干什么干什么，你們明天回去該干什么干什么。

    記者：當時您聽到獲獎這個消息的時候，您當時在做什么？

    莫言：我正在吃飯。

    記者：看著電視嗎？

   莫言：沒看電視，因為我們家的小外孫他媽媽不讓他看電視，反正是他們打電話告訴我的。

    我是靠作品的素質(zhì)打動了諾貝爾評委

    記者（鳳凰網(wǎng)記者提問）：今年和您之前一直呼聲特別高的是日本的村上春樹先生，我們知道您和大江健三郎先生是非常好的朋友，不知道您和村上先生有沒有交往，然后您怎么評價他的作品？

    莫言：跟村上沒有直接的交往，但互相之間也通過朋友，通過信息，我認為他也創(chuàng)造了他獨特的文體，他也描述了他所熟悉的這種生活，我覺得他的作品也是非常優(yōu)秀的，也完全具備了獲得諾貝爾文學獎的資格。

    記者（鳳凰網(wǎng)記者提問）：那您覺得您這次能夠獲獎是您作品當中的什么地方打動了評委會？

    莫言：我想最主要因為我的作品的文學的素質(zhì)，因為這是一個文學獎，授給我的理由就是文學。我的作品我想是中國文學也是世界文學的一部分，我的文學表現(xiàn)了中國人民的生活，表現(xiàn)了中國的獨特的文化和民族的風情，同時我的小說也描寫了廣泛意義上的人，我一直是站在人的角度上，立足于寫人，我想這樣的作品就超越了地區(qū)和種族的、族群的局限。

    記者：他給您的頒獎詞說是魔幻現(xiàn)代主義和民間故事，還有歷史，還有當代社會生活融合在一起，您覺得這個評價也是中肯的嗎？

莫言：我不知道他有這個……這種頒獎詞都是高度概括了，高度概括的話往往都是應(yīng)該說是比較對的。

    諾貝爾的爭論對我就像一面鏡子

    記者：莫言老師，之前您的呼聲也特別的高漲，我看到在網(wǎng)上您一直非常的低調(diào)，您回應(yīng)各路媒體采訪的時候，您說您不想說，您沒有看法，當時為什么要特別的這樣低調(diào)呢？

    莫言：我要跳出來的話不就成了滑稽劇了嗎？人家是一個博彩網(wǎng)站在說，在拿著我在那出彩，我自己當真了出來說，那不是很滑稽很荒誕嗎？我也關(guān)注到網(wǎng)上網(wǎng)友們對我的一些看法，有挺我的，也有批評我的，我覺得挺我的也好，批評我的也好，都對我是一種幫助。因為在互聯(lián)網(wǎng)時代，才有這種可能性，過去的平面媒體時代一個作家不可能知道這么多人對自己的評價，不知道有這么多的人在喜歡你，也不知道有這么多的人在厭惡你，所以我第一次面對了廣大的讀者，廣大的群體，所以我想最近一個時期來網(wǎng)上，圍繞著我跟諾貝爾獎這種爭論，實際上對我有很大的幫助，就像一面鏡子一樣，照出了事態(tài)人情，也照出了我自己。

    作家的寫作應(yīng)當立足于人

    記者：我這有1988年第一期的《天堂蒜薹之歌》，充滿了文學的批評性，你對文學這塊怎么評價？

莫言：一個作家的寫作應(yīng)該立足于文學，立足于寫人，但是作家是生活在社會生活當中的，他描述社會生活也包含了政治、包含了各種各樣的社會問題，所以一個關(guān)心社會的作家，一個關(guān)心民眾疾苦的作家，他的描寫自然會帶有這種批判性，我覺得文學作品批判是一個重要的功能，但是對好的東西也要歌頌，真善美也要歌頌。一個作家選取一個創(chuàng)作題材的時候，必有一種什么樣的內(nèi)在的東西，激發(fā)了他強烈的共鳴，然后才可能使他產(chǎn)生靈感，然后才可能使他運筆如飛，然后才可能寫出既讓作家自己感動，也讓讀者感動的作品。

記者：后來翻譯的時候，是不是也對一些東西的憤怒也平息了？

    莫言：“憤怒的蒜薹”一度還使用過這個名字，最后還是恢復(fù)了，我覺得這樣更貼切一點，另外也更有藝術(shù)性，主要就是我記得當年美國作家斯坦貝殼曾經(jīng)寫過《憤怒的葡萄》，我叫“憤怒的蒜薹”就有一點跟人家后邊的感覺了。這個小說是1987年我的一個作品，但是1987年寫的，當時我是比較年輕，寫的時候也是激情澎湃，小說里邊也表達了我當時對社會的看法和認識，當然也許有偏頗的地方，但是我現(xiàn)在基本還是認為這個作品是非常能夠代表我的社會態(tài)度，人生態(tài)度，文學態(tài)度的一個作品。

    記者：您的家鄉(xiāng)對您的文學創(chuàng)作或者是獲獎有什么樣的影響呢？

    莫言：我們每個人都有故鄉(xiāng)，不管是作家還是記者，還是其他的工作的朋友們，每個人的故鄉(xiāng)都對自己的成長發(fā)生了重大的作用，我想我的故鄉(xiāng)跟我的文學是密切相關(guān)的，因為這兩天都知道我們高密有什么三祥四寶，泥塑、剪紙、年畫等等，這些民間藝術(shù)，民間文化都是伴隨著我成長，我從小耳濡目染的也是這些文化元素，所以當我拿起筆來進行文學創(chuàng)作的時候，這些民間文化的元素不可避免的進入了我的小說，也影響了，甚至決定了我的作品的藝術(shù)功能。

    感謝批評我的朋友 “眾聲喧嘩”見真我

    記者：莫言老師您認為這次獲得諾貝爾文學獎，對您個人來說意味著什么？

    莫言：對我個人意味著我這一段時間要接待你們。

    記者：莫言老師微博上有很多粉絲，您最想對在微博上曾經(jīng)發(fā)表過跟您評論的那些的網(wǎng)友說些什么？

莫言：我感謝網(wǎng)上那些支持我的朋友，挺我的朋友，也感謝那些批評我的朋友，我剛才說了，我終于得到了一個讓自己放到眾聲喧嘩當中這么一個機會，所以這次這一段持續(xù)有足有半個月之久的網(wǎng)絡(luò)大戰(zhàn)，對我來講也是一個認識自我的絕佳的機會，使我知道自己有哪些方面的缺陷和不足，也讓我知道有哪些東西應(yīng)該繼續(xù)堅持和發(fā)揚。

    記者：您以后文學創(chuàng)作還會以家鄉(xiāng)為題材或者基調(diào)嗎？

    莫言：我這個家鄉(xiāng)實際上它是一種文學地理，就是我小說里的高密東北鄉(xiāng)跟真實的高密東北鄉(xiāng)已經(jīng)有了很大的差別，或者說小說里的高密東北鄉(xiāng)是一個開放的高密東北鄉(xiāng)，夸張一點的說，我一直想把它寫成一個中國社會的縮影，因此發(fā)生在中國大地上的，甚至發(fā)生在世界各地的事情都有可能被我當做素材拿到高密東北鄉(xiāng)這個文學地理上來。

    記者：我是一家日本的媒體，您的作品也在日本出版，您對日本的讀者有幾句話說嗎？

    莫言：我的作品在日本已經(jīng)出了十幾本，主要的作品基本都翻譯了，像一些教授他們都是我很好的譯者。我跟日本很多普通的讀者有過很多次的交流，我覺得很多日本的普通讀者，像小飯店里的廚師，小酒館里的老板，他們對我的很多作品，都有令我驚訝的這種理解，而且他們這種理解的角度是匪夷所思的，是我想不到的。所以我在這里借您的筆，向日本讀者表示感謝，也向廣大的日本人民表示問候。

     記者：莫言老師在您的文學創(chuàng)作道路上，您覺得誰對您影響最深？

     莫言：影響最深的我想還是中國的作家，最早我童年時期閱讀的作品除了像《三國演義》、《水滸傳》這些古典文學之外，我還閱讀了像《聊齋志異》這樣的一些古典的文言小說，因為這樣一些作品是跟民間生活密切相關(guān)的，尤其是像《聊齋志異》這樣的作品，它里邊很多的故事在我的家鄉(xiāng)也都是在民間口口相傳，所以我覺得我從小就是受到了這樣一種民間的文化的，民間故事的影響。

    記者：莫言老師，您接下來有什么具體的安排嗎？

    莫言：沒有什么具體的安排，盡快的把眼前這些事情處理完。