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中國好聲音——用心來點評
作者:太初有為 來源:網絡 發(fā)布時間:2012-10-10 點擊:26979

     作為一個單純的聲樂愛好者,毫無立場,毫無利益,僅僅就自己所聽到的聲音,點評幾個歌手的聲音。因個人并非專業(yè)人士,如有不妥,純屬正常,歡迎批評指正。
    1、張煒。富有舞臺表現力。高音飽滿結實,富有穿透力,充滿激情。但是他的高音表現力比較受限制。
    他的發(fā)聲技術亮點應該是憋氣+閉合良好的聲帶和堅挺有力的后咽壁。但是他向下打開的不夠充分。這造成他的聲音稍微有點憋,而且中音和中高音的銜接不夠好。這一點跟亞當比較起來更加明顯。亞當的聲音上下是十分通暢的,聲音很通透很輕松。張煒的聲音對比起來感覺就比較橫,比較笨,也不夠人家靈活輕松。而且張煒唱的比較累,他由于相關肌能還不夠強,就需要更強的憋氣來支持。特別是唱忐忑后,他再唱bad已經完全控制不住了。當然,這可能也有別的原因。而且,忐忑從技術上說,是首難度很大的曲目。特別是忐忑的真聲部分,要求喉嚨的打開比較大,這對他是個挑戰(zhàn)。其實他忐忑唱到后來已經開始出問題了,到了bad只是更加明顯而已。

    2、平安。他和張煒一樣都是很有特點,優(yōu)缺點都很突出的歌手。他的高音要比張煒的更加明亮,純凈和通透。就功力來說,我認為他功力要比張煒強,所以他的發(fā)揮相對比較穩(wěn)定。就技術含量和技術難度來說,他的高音比張煒更有價值一些。有人說他是運用了咽音的唱法。咽音其實就是古典美聲的喊嗓法。所以他練聲肯定是用了很多美聲的方法。但是我注意看了一下,他唱高音的時候,喉頭位置是偏高的。這跟美聲的要求是相反的。美聲要求喉頭是要盡量放低,特別是高音的時候,喉頭更加要放低。就此點來看,平安并不適合去唱美聲(也不排除,他可能唱美聲的時候喉位就能控制的很低很穩(wěn)定)。因為喉位問題是美聲要解決的核心問題,也是首要問題。如果平安能夠在低喉位發(fā)出那么嘹亮的高音,那他就太了不起了。帕瓦羅蒂的c3為什么那么值錢?因為人家是低喉位的c3,不是高喉位的c3,這兩者的區(qū)別,練過聲樂的人是很清楚的。平安的問題也在于聲音的表現力。有人說他聲音沒有感情。其實感情這個東西很主觀,是個仁者見仁智者見智的問題。我覺得更確切的說法是,他的聲音表現力有限。他的高音很好,但是中音和中高音的銜接也是大問題。他的中音有點像做出來的感覺,不夠自然,感覺像沒有根一樣。正常來說應該是低音烘托著中音,中音烘托著高音,一步步往上走。但是平安的聲音感覺是從上往下走的。沒有良好的中音基礎,高音的表現力就必然受限制。

    3.關喆和金志文。倆人放在一起寫,因為倆人是兄弟,而且有很多共性。一開始,我非?春藐P喆的,金志文并沒有引起我的注意?垂(jié)目前我聽說楊坤組金志文奪冠了就覺得特別納悶。當時我以為肯定是關喆或者平安奪冠才對啊。后來我看了節(jié)目,發(fā)現金志文奪冠確實有一定道理。單純就唱功而言,關喆和金志文其實不相上下。金志文的實力是一點點逐步展現出來的。關喆則一開始就充分展現實力。這兩者高音雖然沒有張煒,平安那么搶眼,但是他們的中音扎實,中高音銜接流暢,在這個基礎上,高音聽起來更顯過癮。這兩者不同的是,金志文表現的更加帶感情。關喆唱歌總讓人感覺有點像演戲。沒辦法,兩者技巧都很強都差不多的時候只能比感情上的表現力了。關喆的感情表現有點機械。如果說平安是外在的機械,那關喆則是內在的機械。這可能是他多年沒有唱紅的原因,聽關喆唱有點像聽數碼音樂的pc hifi,而金志文則是模擬聲cd機。這一點哈林估計也有同感。他點評關喆唱《想你的夜》時說的話,貌似在指出這一點。所以他還是傾向于金志文。所以金志文最終把平安和關喆pk下去雖在我意料之外,但是仔細聽聽,其實金志文唱的確實不錯。

    4.鄭虹。本來不急于去寫鄭虹。但是看到前面有朋友要求分析一下鄭虹。那我就寫兩句吧,反正這個帖子我是隨想隨寫的。想到哪里寫到哪里,也無所謂順序。首先,鄭虹是我非常喜歡的那種聲音。她的聲音最大的優(yōu)點可以用三個字兒來概括。那就是:顆粒感。其次還有就是,輕松,自然,通透。再加上很強的顆粒感。我覺得她的聲音真是一絕!有人說她除了模仿阿黛爾就什么也不是了。這是大錯特錯的。要知道,她聲音這種顆粒感是很少的,而且這種顆粒感很難通過后天的訓練獲得,更像是一種天賦。像亞當那種聲音就是長期專業(yè)訓練的結果。亞當的聲音有非常好的聲線,但是亞當的聲音沒有這種顆粒感。刀郎的聲音有沙啞滄桑,但是也沒有這種顆粒。張赫宣也是沙啞。但同樣也沒有顆粒感。這是鄭虹最強大的優(yōu)勢。所以她的聲音很耐聽,字字珠璣,有一種內在的表現力。她可能需要加強的就是聲線的磨礪。如果能有亞當那樣細而清晰的聲線,又有字字珠璣的顆粒感,那真是無敵了。但是千萬不要在把聲線磨平的同時把顆粒感丟失了。另外,她不善于中文歌兒,我理解是發(fā)聲和咬字兒還沒有完全協(xié)調好。發(fā)聲靠的是里面小嘴和氣息,咬字兒靠的是外面的嘴。通過劉歡短時間訓練,她又能處理的不錯,說明她基本功還是過關的。我覺得她可能是諸多學員中最有前途的人之一。

    5.吉克雋逸。可以簡要概括她的特點:路子很正,功力不夠,特點不明顯。她的聲音自然,大氣,最起碼表面來看發(fā)揮還算穩(wěn)定。但是細聽的話,聲音有時候發(fā)抖,還躲高音,總感覺有些地方該給力的時候缺了點什么東西。跟歐美的一比,還是功力有欠缺。而且她沒有很明顯的特點。所謂的民族風只是外在的,我想要的是聲音自身的特點。她要走的路子應該是亞當那個方向。要把聲線磨的很細,很尖,很清晰,同時,高音要有很強的爆發(fā)力,是那種細細聲線下結實飽滿的爆發(fā)力。她貌似有點過于控制自己的聲音,但是畢竟功力有限,還不能做到游刃有余。她的高音缺乏爆發(fā)力、激情和感染力。歐美流行的高音是一種有技術含量的“喊”,可以喊的很細,很高,很飽滿結實,讓人覺得又好聽又過癮。她要把自己的聲音做的更細,然后才能更高,更有力,更high。我覺得她倒是可以向張煒借鑒一些方法讓聲音更加集中的方法。但是張煒打開的不夠她充分,自然。

     6.權振東。他的聲音很有感染力,也比較有特點。我覺得他唱的最好的就是那首親愛的小孩。他的優(yōu)勢在于他的中音非常有感染力。唱拯救時,高音有些吃力。如果把他高音解決好了,可能他中音的優(yōu)勢就沒有了。鑒于他這么強的中音表現力,我倒是覺得他沒必要唱太高音的歌曲。他唱歌的高潮是一種情感的爆發(fā),這種高潮是情感的壓抑累積和舒張造成的,而不是靠高音的爆發(fā)來展現。我聽他唱歌有時候能想起張學友來。但是他渲染的有點滿,聽多了我估計會膩。如果他唱的再稍微內斂一點可能會更好更耐聽。

     7.王韻壹和鄒宏宇。呵呵,很喜歡這個光頭的另類。王韻壹是個女中音。女中音是很少見的。男中音也是,男低音就更寶貴了。90%以上的人都是男高音或者女高音——只不過99%的人都沒開發(fā)出來。其實,中音區(qū)跟日常說話的聲音是最接近的,所以聽起來最舒服最自然最親切,因此也極富有感染力和表現力。不過,中音區(qū)要唱好并不容易。同時,王韻壹還喜歡唱爵士。在那么一堆男高音女高音的包圍中,忽然出現一個唱爵士的女中音,想不成為亮點都很難。
跟她一樣另類的還有個鄒宏宇。甚至可以說,鄒宏宇比她更加另類。因為單純就聲音的個性來說,鄒宏宇的聲音更加獨具魅力。從唱功來說,我感覺鄒宏宇的功力更加深厚。他的聲音控制的非常好。狀態(tài)也非常輕松,穩(wěn)定,自然。王韻壹剛上場的時候噴麥比較嚴重(用比較好的音響系統(tǒng)能聽的很清楚,電視機上可能聽不到),到后來可能得到了導師指點也可能是自己比較注意了,貌似沒了這問題。我估計是氣息控制還不夠。而且,王韻壹唱低音的時候,聲音感覺有點窩,有點出不來的感覺,位置貌似也不太統(tǒng)一。王韻壹還有個問題就是有時候技巧比較多余。特別是她最后唱的那首情人的眼淚。情人的眼淚作為一首很深情的歌兒是很適合女中音的,但是她加上了爵士的一些技巧后,反而弄的有些不倫不類。我估計她這個改編沒有得到哈林的指點。王韻壹整體感覺還是不錯,但是還不夠成熟,換句話說還可以唱的更好。鄒宏宇聽起來就比較成熟了。我覺得他唱的最好的還是第一首what a wonderful world。閉著眼聽這首歌兒真有點感覺是老外唱的。他最后唱的我的眼里只有你沒有他有點略失水準,我感覺他唱的太隨意了,真的是太隨意太隨意了。可能是他覺得pk掉丁丁毫無問題吧。還有就是可能他的唱法對中文的咬字兒不如英文好。他唱的第二首我也覺得不如第一首好。我覺得他沒進四強太可惜了,不然可以聽到他更多的演繹。

    8.王韻壹和鄒宏宇。呵呵,很喜歡這個光頭的另類。王韻壹是個女中音。女中音是很少見的。男中音也是,男低音就更寶貴了。90%以上的人都是男高音或者女高音——只不過99%的人都沒開發(fā)出來。其實,中音區(qū)跟日常說話的聲音是最接近的,所以聽起來最舒服最自然最親切,因此也極富有感染力和表現力。不過,中音區(qū)要唱好并不容易。同時,王韻壹還喜歡唱爵士。在那么一堆男高音女高音的包圍中,忽然出現一個唱爵士的女中音,想不成為亮點都很難。
    跟她一樣另類的還有個鄒宏宇。甚至可以說,鄒宏宇比她更加另類。因為單純就聲音的個性來說,鄒宏宇的聲音更加獨具魅力。從唱功來說,我感覺鄒宏宇的功力更加深厚。他的聲音控制的非常好。狀態(tài)也非常輕松,穩(wěn)定,自然。王韻壹剛上場的時候噴麥比較嚴重(用比較好的音響系統(tǒng)能聽的很清楚,電視機上可能聽不到),到后來可能得到了導師指點也可能是自己比較注意了,貌似沒了這問題。我估計是氣息控制還不夠。而且,王韻壹唱低音的時候,聲音感覺有點窩,有點出不來的感覺,位置貌似也不太統(tǒng)一。王韻壹還有個問題就是有時候技巧比較多余。特別是她最后唱的那首情人的眼淚。情人的眼淚作為一首很深情的歌兒是很適合女中音的,但是她加上了爵士的一些技巧后,反而弄的有些不倫不類。我估計她這個改編沒有得到哈林的指點。王韻壹整體感覺還是不錯,但是還不夠成熟,換句話說還可以唱的更好。鄒宏宇聽起來就比較成熟了。我覺得他唱的最好的還是第一首what a wonderful world。閉著眼聽這首歌兒真有點感覺是老外唱的。他最后唱的我的眼里只有你沒有他有點略失水準,我感覺他唱的太隨意了,真的是太隨意太隨意了?赡苁撬X得pk掉丁丁毫無問題吧。還有就是可能他的唱法對中文的咬字兒不如英文好。他唱的第二首我也覺得不如第一首好。我覺得他沒進四強太可惜了,不然可以聽到他更多的演繹。

    9.梁博。本來想晚點點評梁博的聲音,但是網友的呼聲高,就先說說吧。首先,梁博唱的還算不錯的。據說他是權振東的徒弟,仔細聽他倆上高音的方式簡直是一樣的。可見他應該受了權振東的不少影響。不過在感情的表達上他比權振東要內斂很多。但是就高音來說,權振東低沉略帶沙啞的嗓音有點不太適合演唱高音,所以權振東的高音解決的不太好。反觀梁博的高音也是有問題的。有人說他高音是想破又不破的狀態(tài),還有的說是在關鍵的時候能給你那么一下子。我覺得說的都挺到位的。吉克雋逸是沒有喊的那種感覺。梁博不管怎么說,他還是喊了。雖然喊的還不是那么回事兒,但是畢竟喊了。這就讓人感覺更加過癮了一點。但是他這種喊高音的方式跟歐美搖滾那種高技術含量的喊有明顯的差距。一是不夠高,二是聲音不夠集中,三是聲音不夠人家靈活,所以表現力有限。聽梁博的幾首歌,基本都是一個路數,一個風格。因為他的高音就是這么一種表現力,而且恐怕再也高不上去了。這其實也不是他一個人的問題,而是中國很多歌手普遍存在的問題。他的優(yōu)勢在于,他的聲音比較內斂,比較空靈,特別是在唱北京北京跟唱過頭的黃勇一比較就顯得特有范兒。所以那英說他的聲音畫面感很強。因為比較內斂和空靈的聲音容易給人比較大的想象空間。他中音的內斂沉靜和高音的嘶吼式爆發(fā)能產生一種比較強烈的對比,更容易讓人有feel。雖然他還不夠給力,但是在關鍵的時候他畢竟還是給力了。所以梁博的聲音其實還不錯,如果他沒有奪冠,可能他也就不會產生那么大爭議。但是單純就唱功而言,我不認為他有實力奪冠。那英最喜歡的歌手顯然也不是他,但是最后沒辦法了只好捧他。最終出現這個結果是挺戲劇性的,是多方博弈的結果。我覺得我們不應該過多的指責梁博,也不應該過分地拔高他,那是一種捧殺了。

    10.張赫宣。張赫宣是那英偏愛的選手,也是比較有爭議的選手。他跟卓義峰pk的時候,開頭那幾句真的很驚艷,可見他的聲音還是比較有感染力的,當然也比較有特色。但是張赫宣的唱功有問題,他的高音還沒有解決,我估計他如果喊的話,應該也可以喊到一定高度,但是他沒有喊。他沒有去拼高音,而是在自己的音區(qū)內用心唱好自己的感覺?梢姡@個歌手內心還是比較強大的,最起碼對自己有比較清醒的認識。而且他最后選的那首假行僧也確實很適合他。在一群喜歡喊高音的所謂嘶吼唱法包圍中,他能夠鎮(zhèn)定自若不去拼高音,這是我比較欣賞他的地方。他是一個聰明人,而且心理素質比較好,我想他可能是還在閉關修煉他的高音。好的高音要磨礪出來,需要很長的時間。耐不住寂寞的人,是很難走的長遠的。如果那英不那么明顯地表露對他的偏愛,我想他也不至于招來那么多攻擊。祝愿張赫宣一路早日成功。

    11.李代沫。唱情歌很有感覺。劉歡稱之為幽默感。有人說他沒有唱功,屬于ktv一抓一大把那種。他唱功確實不算好,但并不是沒有唱功。我仔細體會了一下,他的唱功主要體現在唱如果沒有你里面高潮那句“還是要愛你”,就“愛你”兩個字兒有點畫龍點睛的感覺。我想除了這里的高音,很多人都能把其他部分唱好。但是這倆忽然爆發(fā)出的很有音質又頗有穿透力的音質是有一定技術含量的。他的這個技術跟張煒的技術有點類似——雖然貌似聽起來兩者區(qū)別甚大。兩者的類似之處都在于善于運用后咽壁的力量。所不同的是,張煒始終用堅挺的后咽壁在唱。而李代沫只是在需要的時候用一下。如果李代沫再加強后咽壁的力量并配合憋氣就可以發(fā)出類似于張煒的那種高音。李代沫更多的是用一種接近自然的狀態(tài)來唱,而不是張煒那種憋氣的狀態(tài)來唱。所以李代沫的情歌聽起來就比較自然親切,容易打動人。亞當則是功力十分深厚,他稍微一憋氣,只要后脖子稍微用力就能把聲帶壓縮到很薄,發(fā)出很細很高的聲音來。所以他唱起來比張煒顯得很輕松很多。據說他是從小接受專業(yè)訓練的。

     12.多亮。本來不想寫多亮,因為多亮不太好寫。但是基于多亮粉絲的呼吁,就寫一寫多亮吧。多亮和張赫宣都是那英很喜歡的學院。貌似喜歡張赫宣要多一些。這倆人對比的話,我也會更喜歡張赫宣多一些。張赫宣的中音比多亮好,多亮的高音比張赫宣好。張赫宣雖然沒什么高音,但是他能把中音唱的很結實,很給力。他的假行僧其實還不錯,有一種內在的張力。媒體團可能有情緒,給了偏低的分數。多亮整體實力還不錯的,中音過的去,高音也算可以。剛看到一個朋友說他喉頭偏高,這個我倒是沒有注意去看,不過對于流行來說是允許高喉頭的,只要能夠穩(wěn)定,放松就好。但是我總感覺他還缺點什么東西,到底缺什么還真是不好說。可能是他沒什么明顯的缺點,但是我感覺他沒有太大的可塑性。從他唱的這幾首歌來看,他的聲音變化不大。他的聲音就是這樣了,他高音也是這么解決的。讓他重新學習那種點小線細結實飽滿的高音基本不太可能。在他這條路上唱下去貌似也只能這樣了。在音色的把握上,我感覺他有些刻意追求沙啞的音色,可能是想盡量唱出一些自己的特色來。我倒是更喜歡他唱的更加清澈、明亮一些。我一直期待著他有更好的表現,但是我估計他要再突破自己很難。那英這倆愛徒,張赫宣的發(fā)展前景應該會更好。本來是要寫多亮的,寫完發(fā)現說了太多的張赫宣。不好意思,讓你失望了。我抽時間再多聽聽多亮的歌兒吧。或許會有新的認識。

    13.金池。單純就唱功而言,好聲音的學員里面,金池的綜合實力可能是最強的,最起碼可以進前三甲。這純屬我個人的理解。她的唱法是很科學的。科學的唱法,就會帶給你極強的表現力。所以她的歌路很廣,演唱各種風格都能有模有樣,而且每首歌都發(fā)揮的挺好——這是建立在扎實的功力之上。她的高音可以壓縮到很細很尖但是不刺耳,而且在那么高的地方能強能弱,能快能慢,揮灑自如,極具爆發(fā)力和表現力。她的中音和低音,中高音的銜接轉換都做得很好。她的問題主要在于特點不夠明顯,用導師們的話來說,聲音的辨識度不太夠。另外,她唱后知后覺開頭那句“來到我的心田”貌似有點小問題,特別是“田”字吐的太重了,有些噴麥。可能是沒有托住。但是聽她相見恨晚里面幾個比較低的音她都托的很穩(wěn)。整體來說,她的唱功真的很厲害,對聲音控制的太好了。如果她能再放開一點,技巧上和情感上都再放開一點,可能會更好。聽說她是聲樂老師,而且多年前就登臺表演了,怪不得唱功這么好。

    14.王乃恩。這也是一個實力唱將,而且聲音很有特點。據他自己說貌似比較內向自閉,聽他唱歌還真有點自言自語的感覺。他的音域很寬,而且我感覺他低音比高音更穩(wěn)定。他的高音也可以壓縮到很細,而且真假轉換的很靈活,但是感覺他高音存在一定問題。特別是跟金池比,他的低音比金池好,但是高音不如。金池可以在她最高的那個音上保持聲音的張力、剛性和穿透力。王乃恩的最高音貌似只能偏柔,假聲為主。但是他會在稍微低一點的地方爆發(fā)。他如泣如訴的低音,高音部位那個強力爆發(fā),再加上忽然柔弱的最高音,這三者的對比營造了一種比較獨特的美學效果,讓我感覺具有較強的故事性。貌似能從這三者的對比看到一個孤獨人的心理世界。

     15.袁婭維。她是劉歡十分喜歡的歌手。一開始我是不太喜歡她的,后來慢慢發(fā)現,她其實還不錯。特別是她唱的那首crazy,較好地展現了她的唱功,讓我有點金池的感覺。我認為她是那種有天賦但是沒有天資的歌手。說她有天賦是因為她能把聲音做的很細膩,控制的那些小感覺很到位,讓人很享受很舒服。這說明她樂感很好。說她天資不好是因為她的聲線本身太平了。這點跟鄭虹對比最明顯。鄭虹是顆粒感最強的,而她可能是顆粒感最差的。這個主要是先天的,沒辦法的事兒,據我所知是無法改變的。所以她盡量自己把的聲音弄的七拐八繞的,這樣給人感覺比較耐聽耐品味,還真弄的不錯,真就對了劉歡的胃口了。到最后我也感覺她確實挺不錯的,而且很可愛的。我估計她私下是下了很大功夫,很勤奮刻苦的,值得支持和鼓勵。

 

 

 
 
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